《深夜》寂静夜晚中的心灵独白与反思

这是一场梦魇，还是酷似梦境的神秘的夜生活？我觉得悲凉的秋月在大地上空浮游，已经有许久许久了。现在已到气绝白昼的一切虚伪和忙碌，好好歇息的时刻。我感觉到整个巴黎，包括最穷苦的贫民窟，都已进入黑甜乡。

我睡着了很久，最后梦终于慢慢地离我而去，就像一个对病人关怀备至而又沉着的医生，在做完救治病人的工作，见到病人终于深深地舒了口气，睁开了眼睛，因为复活而绽出羞怯愉快的微笑后，便离开病人而去一样。

我醒了过来，睁开眼睛，看到自己正置身于静寂空蒙的夜的王国。我在五楼自己的卧室，悄无声息地踏着地毯，信步踱至一扇窗子前。我时而望着这间弥漫着轻盈的夜色的卧室，时而隔着窗子最上边那排玻璃，仰望空中的皎月。每当这种时候，月光便洒满我的脸庞，我也不由得举目久久端详着月亮的脸庞。月光透过淡白色的花边窗帘，染淡了卧室深处的夜色。在那里是看不到月亮的，可是，卧室的四扇窗子，却统统被皓月映得十分明亮，连窗畔的一物，也都披上了融融的月色。月光由窗户中投到地板上，绘出了一轮轮青白色的和银白色的拱环。在每个拱环中央，都有一个暗淡的烟色的十字架。一个个十字架，伸展到誉满月光的安乐椅和靠背椅子上时，便柔和地折断了。

在最靠边的那扇窗子前，摆着张安乐椅，坐着我所爱的那个女子。她穿着一件雪白的衣裳，像个情窦未开的小姑娘。她苍白美丽，由于我们两人所遭受的种种磨难，由于这一切磨难，常使我俩举隅反目，她已疲惫不堪。她今夜为什么也不睡呢？我在她身边的窗台上坐了下来，却避免去看她。

是啊，已经是深夜了。对面那排五层楼的房子已不见一星灯火，那里的窗户全都是黑洞洞的，像是盲人的眼睛。我朝底下望了一眼，如长廊般狭窄深远的街上也是空洞洞的，去无一人。整个巴黎都是这样，只有微微倾斜的、高悬在城市上空的淡白色的明月没有入睡，形单影只的，在迅速漂浮的烟色的云朵间浮游，而同时又一动也不动似的。月亮笔直地俯视着我，它虽然皎洁，却稍有窥视，因而略带几分凄楚。一缕缕云烟漂移过它身畔时，都被它照得发亮，仿佛已经融化殆尽，可是离开月亮后，又都凝聚起来，变得又浓又厚，待到漂移过屋脊时，已经完全成了阴郁的、沉甸甸的陨堆了。

我已很久没有看到月夜，不免触景生情，心重又回到童年时代，在俄罗斯中，冈峦起伏的贫瘠的草原上，所度过那些遥远的、几乎已遗忘了的秋夜。在那边，月亮曾在我故宅的屋檐下，窥视着屋内的动静。在那边，我第一次见到并且爱上了月亮温柔苍白的脸庞。我在想象中离开了巴黎，刹那间好像已登临绝顶，正鸟瞰着辽阔的低地，整个俄罗斯的景物恍惚尽收眼底。我看到了似沙漠般一望无垠、浮光耀金的波罗的海，看到了在苍茫的暮色中向东方伊犁而去的寓意的松树之乡，看到了森林、沼泽和小树林，看到了在地势低洼的南方绵亘着无边无际的田野和平原，数百俄里长的铁路轨道穿过一座又一座树林，在月光下闪耀着昏沉的光泽，沿铁路线闪烁着各种颜色的睡意朦胧的灯光一盏接着一盏，一直延伸至我的故乡。我面前浮现出略有起伏的田野，田野上有幢地主的宅地，古老、单调、破败，可在月光下却显得相当舒适。

然而，在我儿时曾窥视过我的卧室，此后又目睹我成为青年，而现在又和我一起商榷我一事无成的青春的那轮月亮，难道就是眼前的这轮月亮吗？是这轮月亮，在宁静的夜的王国中抚慰着我吗？“你为什么不睡？”我听到她怯生生地问我，在两人固执地不理不睬了很久之后，她首先开口了，使我的心既痛苦又甜蜜。我低声回答道：“不知道。”“可你为什么不睡？”我们又久久地沉默着。月亮已坠落到屋顶后面，月光深深地照进了我们的卧室。“原谅我。”我走到她跟前说道。她没有回答，用两手捂住了眼睛。我捏住她的手，把它们从她眼睛上移开，泪珠正顺着她的两腮潸然而下，她的眉毛像孩子那样高高地扬起着，抖动着。于是我在她脚边跪了下来，把脸贴到她身上，非但没去止住她的泪水，自己的泪水反而也夺眶而出。“难道是你的过错吗？”她惶惑地说。“难道这不全是我的过错吗？”她破涕为笑，笑得快乐而又痛苦，我对她说：“我们两人都有错，因为两人都公然违背了欢乐的生活所必须遵循的信条，而人活在世上，本来应当是欢乐的。我们前嫌尽释又相互爱恋了，只有共过患难，吃过同样的苦，有过同样的迷惘，而同时又一起在瞬息之间找到过极难找到的真理的人，才会这么相爱。只有苍白忧郁的月亮，看到了我们的幸福。”

听众朋友，伊凡·普宁的两篇散文作品，今天就请您欣赏到这里。不管是狂风之夜的山口，还是宁静天幕上的皎月，在普宁笔下无不具有预言般的象征意味，在其中，人抗争、感怀与生存，将诗画与散文融于一炉，这正是19世纪以来俄罗斯文学的优良传统。为此，瑞典文学院将1933年度的诺贝尔文学奖授予了伊凡·普宁，称他以严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承。

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